感觉很久没看到姐登国内大刊封面了。
《BAZAAR》港版 | 2023 十一月刊
如果不是宣传新剧，被誉为“英伦玫瑰”的凯拉·奈特莉似乎已经淡出内娱观众视线很久了。
《BAZAAR》英版 | 2023 四月刊
毕竟距她18岁时参演、并让她一举火爆全球的《加勒比海盗》系列已经过去了20年。
在这期间，姐贡献了影史留名的绿裙造型。
《赎罪》2007
也成长为业内公认的“人间香奈儿”+观众公认的“最适合演名著”的女演员，是当之无愧的、美貌与实力兼具的演技派。
然而近十年间，如凯拉·奈特莉这般知名度+作品两开花的女星却越来越少了，她代表的名著脸也开始从辉煌走向落幕。
即便有赵丽颖这样成功“突围”，靠《风吹半夏》杀出绝境转型的例子，但人们怀念的始终是12年前靠甄嬛一角改变内娱女主审美的孙俪。
这种大众不愿意看到的发展现象，是否是正常的？我们又为什么对各国名著脸美人有如此深重的偏爱，今天就来聊聊这个话题。
名著脸的质感氛围
名著本身指具有较高艺术价值和知名度、包含永恒主题和经典的人物形象，且经过时间考验后经久不衰，并被大众广泛认识以及流传的文字作品。
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能把文学的意蕴优美显化的人，无疑拥有引领大众审美体验的能力。
《茶花女》1998 | 克里斯蒂亚娜·耶里
这也解释了为什么凯拉奈特莉会成为公认的名著脸代表。
①面孔质感
这张被部分声音诟病皮肉寡淡+骨骼男相的脸，杂糅着令人过目不忘的冷艳与理智。皮相寡薄但足够贴骨，因此突出了本身精致异常的五官线条，让面孔变为百变画布，能兼容妆面的淡雅或浓重。
特别是决定「一眼大美人感」的T型构架+原生名品鼻，更为面孔的故事感增添了殊丽底色。
《加勒比海盗2》2006
可以说，名著脸美人的演艺高光期开始的非常早。
她们就像书中描述的那样，是十二三岁就显露未来倾国倾城之美的少女。彼时年仅13岁的凯拉作为打酱油的童星，就已经成长为后期我们熟悉的样子。
《爱如潮水》1998
这张略显青涩稚嫩的脸庞，其骨相质感+五官比例分布能让人联想到很多人，譬如巅峰时期的陈红、章子怡，都是公认的东方名著脸。
②形体质感
纤长瘦削的形体是凯拉被诟病的另一个点，但照样不影响她顶着五五分的平板身材美成“全球最性感的女人”。
因为她的质感已经脱离普通的生物性性感，升级成一种能把极简质朴与极繁华贵融合的恰到好处的、破画而出的仙女。
《赎罪》伦敦首映礼造型
毕竟身为千禧年初期“最佳红毯着装”的领军人物，抛开天生比例条件限制，姐的身材管理从来就没落下。
尤其是18岁时为《加勒比海盗》跑宣传的穿搭，除了展现千禧年特有的时代美学风格外，更是集性感健康、青涩少女于一体，外加优雅大方托底。
就算腰长又怎样，照样难掩古典衣架子的风姿。
《加勒比海盗：黑珍珠号的诅咒》加州首映礼造型
红毯造型+私服衣品都因不追逐流行审美而极具个人态度，强化了那种有些许距离感的、值得深挖探寻的名著脸的印象。
尤其是跟《五十度黑》男主詹米·多南的恋爱期间，贡献了一大波自由不羁的千禧风情侣穿搭。后期詹米同意出演男主，很可能因为达妹齐刘海造型有几分神似凯拉。
③影视剧的造型加持
因为长相特质+演艺世家的童星身份+不俗演技，让凯拉能接触到真正的好本子。
各种同名小说改编电影/传记类电影/古典魔幻电影的人设妆造加持，夯实了她作为名著脸代表的身份。
《傲慢与偏见》2005
《爱的边缘》2008
《柯莱特》2018
面孔身材的特质让她无惧各类或清寡或繁复的妆造，甚至还能让观众从其中品出几分特有的英姿飒爽，并把原本浓重华贵异常的巴洛克/洛可可风穿出别样的清贵优美。
《公爵夫人》2008 | 斩获当年奥斯卡最佳服装奖
因此除了角色外，凯拉·奈特莉本人也成为行走的美学符号。
就像名著能陶冶情操，并引导人们去探索挖掘那些潜在的文学风格一样，观众也喜欢从她的演绎里挖掘更繁盛丰富的美学风格。
《安娜·卡列尼娜》2012 | 19世纪的俄罗斯贵族美学风格
各国名著脸的风格共性
整体看，名著脸的共性是依托于端庄大气底色的故事感。
梅皇、巩皇的质感是类似的
主流大众审美下的漂亮与否不是重点。重点在于不论是哪一种审美规则里的漂亮/不漂亮，面孔本身都拥有能准确传达情绪递进+包容戏剧性转换的灵动。
类似的同时风韵又各有侧重
共性引领之下的各国名著脸≈西方古典文学脸+东方大青衣脸。
经典名著脸则是在贴合大众审美的同时兼容古典感，而题材类别的不同又能区分不同特质的面孔?风格。
譬如醇厚派代表凯特·温斯莱特?，她美得就像从中世纪油画中走出来的美人，带着旧时绚烂与破碎重生的辉煌。
有类似质感的东方美人是开启全民追星时代的翁美玲。她的影视形象在彼时资讯滞后、娱乐匮乏的年代，是一代人青春浓缩的具现。
泰星泰莎昂·派索克乔纶也是同款醇美质感下，非常能代表其本国审美的经典名著脸。
《一诺倾情》2010 | 男主杰西达邦也是典型的名著脸
冷艳派代表则由有“东亚自己的莫妮卡·贝鲁奇”之称的田丽打头阵，毕竟她也是观众认可的武侠题材中只有成为武林第一才配拥有的女人。
同样与各类东方古典名著贴脸的还有本身就是大青衣的曾黎，包括她撞脸昭和女星松坂庆子，都是大青衣款名著脸代表。
她们这一派系也无一例外都是公认的大美人。
提到名著脸又怎么能不聊东方独有的纤巧派。如翁美玲的黄蓉那般，陈晓旭的身故也让她的林黛玉成为再难复制的经典，并把角色捧上文艺巅峰。
东方特有的、细眉细眼的精致锋利，早就在山口小夜子时期征服了西方审美，并把她奉为影视时尚两圈的icon。
右 | Thierry Mugler 1983 SS 巴黎大秀上的山口小夜子
名著脸的共性还体现在，颜值底色有特殊风格指向的脸会构成更有辨识度+记忆感的一类面孔。
譬如凯拉·奈特莉代表的清贵倔强派系。
放到东方美人身上质感共通的脸是前辈仲间由纪惠与巩皇。都是略反颌的凹面型+面中部肉寡，眉眼清正平直且含情，兼具易碎与坚韧的美感。
她们这类面孔的争议都在于反颌+硬朗的下颌骨，显得下庭突出且有凸嘴感。实际本身不是嘴凸而是被面中凹反衬的、相对的凸，这种特质就充满倔强的少女气。
同时，清贵感还体现在眼神，不论是西方眼眶构架下的深邃摄魂。
还是东方清浅的秋水翦瞳眸，都具有目光接触就能让人情动的魔力。
从对面孔的聚焦拉远到对整体质感的表达，都能清晰感受到名著脸美人那份清纯大气的性感?。
总之，名著脸胜在质感而非不老保鲜感，是越老越不需要靠美貌自证的类型。
就像征战好莱坞的嘉玛·陈，在40岁的年纪拥有现役亚女最辉煌的封面战绩，这份精气神才更珍贵。
为什么东西方名著脸越来越少了
①从内娱看：娱乐产业模式的转变是根因
属于咱们的大青衣名著脸，曾诞生于大导演的大制作中、人设饱满的女性角色。
就像在前国师手下诞生的巩皇，23岁就在《红高粱》里挑战有时代特色的地母型角色。后期更是在一部部伦理/反恐/战争文艺/古装历史等等不同题材的剧本中提升自我，走向世界舞台。
章子怡也尽全力复刻同样的成名路，那就是有扎实作品奠基，同时靠不断走出去、完成更多优质的跨国合作电影。
就像2005年除了参演火爆全球的《艺伎回忆录》之外，也跟小田切让合作了不太为人知的《狸御殿》。以国人身份演樱花美人，是彼时影视发展的风格，更证明了中式名著脸对不同角色的适应性。
《艺伎回忆录》2005
原来演员靠一个个经典角色出圈，现在明星则靠社交媒体的人设营业出圈。
作品与知名度本身甚至出现了矛盾，有知名度的不一定有好作品，有好作品的不一定够出名有流量，这也是时代发展的困局。
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同时，为了维护只有在大银幕上才能享受到的演技，名著脸应是保持神秘感的实力派。
但现在发展的大属性是下沉。为了迎合下沉市场而诞生的流量式商业模式，逆转原本名著脸的成名路，并将其变成一条谪仙路。
章子怡从《一代宗师》中再度逆天翻盘的宫二、到沉寂好几年的醒醒妈?，再到如今离婚，这条谪仙路也终于要走到尽头了。
当影响主流的女性身份从大青衣变小花旦，反映的正是云端神秘感与商业流量属性互斥的现状，也是当下青黄不接的重要原因。
都把舒淇熬成大青衣了，能彻底接她班的小花还没出现。
也不外乎网友感叹内娱要完。毕竟同为85花的凯拉·奈特莉已经在名著正剧路上走得很远了，大幂幂们还被迫在言情古偶里打转。?
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②从贵圈整体看：经济下行时的影视寒冬是大背景
名著脸女性本身旨在塑造一波端庄、严肃、正派的女性人物。就算偏反派、也自带有时代特色的矛盾挣扎点，人设得是非常饱满的。
以前的名著历史大女主，她们在人物行为动机+台词的艺术性+审美造诣等层面都做的很好。
《大明宫词》2000
以女性视角为主体的《大明宫词》，对男性角色的塑造也从不敷衍。或者说正是因为用心地塑造了男性配角，才让观众更好的感受到女性主体的魅力。
《大明宫词》2000
但在当下影视寒冬的大背景下，全球都优先以赚钱为主、以流量商业为王，就算有好题材着重刻画的也是男性角色。
譬如《93国际列车大劫案：莫斯科行动》中的女性角色，三个受害工具人、两个被抹脖，其中一个身为女性还厌女，这很难评。就算确有此事，非要挑这些点表达也让观众看得不太舒服。
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不知大家有没有感觉，贵圈影视剧爽点也慢慢从大女主型滑向质子团型。
看似都是在满足女性观众，实则在收割女性群体的同时，还挤压了女性艺人的生存空间。
双重夹击下，大家会越来越忘记名著中的女性角色/大青衣们的存在。
这确实是时机时运不敌时代发展的现状，与美貌甚至没有彻底的必然联系了，也因此更值得大众警惕。
曾经给名著脸大青衣打配合的小花旦，若失了瞻仰学习的榜样，又能独自绽放多久呢。?
而观众还要再等多久，才能有福气等来下一个嬛嬛呢。
与其追捧够正剧都费劲的“新四小花旦”，叔以观众的身份、衷心的希望未来能诞生接棒“新四大青衣”的名著脸美人。
